《江湖儿女》不像我们看过的任何浪漫电影，这种透视的新鲜感，地方和人，如声音一般的醒目和尖锐，在大荧屏上很少见到。不知道对贾樟柯应该有什么样的期望，但很惊喜，也很满意。在我看来，《江湖儿女》是一种吸收和情感充电，在意想不到的情况下，变得非常有趣。贾樟柯的方向不是由风格使然，而是被效果所驱动，他在导演的选择上很有算计。

电影在摄影上纯白得简单和低调，以致于有人会称其为克制，说贾樟柯没有抓住机会来炫耀。但你不得不承认，即便如此，从视觉上来看，影片却相当丰富多彩，更具活力。这不难理解，因为在这样的范围是会有更多的创造性。

巧巧是一个耸人听闻的角色，她善良、聪明、勇敢、敏锐，作为演员，为了斌哥甚至选择杀人，被判入狱，个性的展示令人难以置信，就像斌哥说的那样，她应该在自己的森林里，电影非常依赖赵涛的表演。

巧巧和斌哥一起站在悬崖上，凝视着一座火山，任何东西在高温的燃烧下都是纯净的。他们在一个世界里，有着同一个浪漫的概念。斌哥说：对于我们这样的人，要么被人杀死，要么杀死别人。电影在战斗场景中获得了巨大的生机，巧巧从车里出来，救了斌哥的性命，在那之后，有一个更健康和昂贵的镜头切到斌哥的血腥的帽子装饰上，过程是令人震惊的。斌哥的暴力自然一点也不奇怪，甚至令人激动，但巧巧毫无征兆地走出车外，向人群发出枪声，一片狂妄和权威，没有间断的连续拍摄，更令人难忘。

乔从监狱出来后，没有见到一心想念的斌哥，却见到了他的新女朋友，关系和感情都会随着时间的流逝而改变，哪怕是自己不顾一切挽救性命的人，这一刻巧巧惊呆了，但她心里仍存着一份幻想。等她终于再遇到斌哥时，对方不连她的眼睛都不敢看，还问她要呆多久，就算再怎么渴望关心，爱和陪伴，巧巧还是绝望了。父亲在狱中去世，斌哥又丢下她，如今，她只剩自己一个人了。

通过两个人的爱情故事，强调了中国在过去几十年中所经历的变化，传统或许已经完全屈服于技术、效率和金钱的不懈追求。贾樟柯呈现这些变化的方式是影片的最大的亮点之一。以一些娱乐性但有意义的情节和技巧，例如，巧巧走进一家公司找一位熟人时，她对前台说那是一个大学毕业的男人，结果却得到了一个幻灭的回答，几乎所有的员工都是大学毕业。三峡大坝带来的混乱也是这种策略的一部分，火车的演化同样如此。贾樟柯多次指出，火车在这些年里发生了怎样的变化，这同样适用于巧巧和斌哥独自站在山上眺望的场景，随着故事的进展，一个主观的变化。

虽是同一部电影，但贾樟柯在《江湖儿女》中呈现了风格大相径庭的三个部分，第一部分作为流派、犯罪电影展开，第二部以喜剧/公路的形式讲述，最后一部分是真正的戏剧，每个部分的节奏，从一开始的相当快，到相当慢的放在最后，意犹未尽。不过，最重要的是，影片中爱情故事，似乎超越了时间和环境，以近乎戏剧性的方式用两个主角的生活事件及后果构成了电影的基调。

无论是音乐选择，诗歌感受，叙事方法……，《江湖儿女》几乎囊括了所有使贾樟柯成为国际电影节宠儿的特点。但这绝不是一部单纯的爱情电影，如果只关注巧巧和斌哥的虐恋，就会忽视背后发生的一切——现代社会经济技术的快速发展，如今的中国同样重要。